Rahatsız Edici Görüntülerin Önemi

İle açık mavi
Uluslararası Fotoğraf Merkezi

Editörün Notu: Fotoğrafçı Patt Blue, bu yorumu saldırılardan rahatsız edici görüntülerin kullanımına ilişkin tartışmaya katkı olarak sundu. Poynter'dan Kenny Irby konuyu şu yazıda ele aldı: 15 Eylül'de yayınlanan bir makale Poynter.org'da.

“Görmek, başkalarının görmeye tahammül edemediği şeylere bakmak,
bir savaş muhabiri olarak hayatımın konusu bu.”

- Mantıksız Davranış: Bir Otobiyografi
Don McCullin

Birini görmenin üzücü deneyimi 'mükemmel biçimlendirilmiş kopmuş bir elin gazete reprodüksiyonu ”, gerçekte tanık olan fotoğrafçının duygusal anıyla neredeyse hiç rekabet etmiyor. Tüm foto muhabirleri gerçeğin çerçevelenmiş ve donmuş bir görüntü olmadığını bilir== kaos, gürültülü, kirli ve fena halde düzensizdir. Gerçek, her zaman bir fotoğrafçının çerçeveleyip diske veya filme koymayı başarabileceği herhangi bir temsilden çok daha korkutucudur. Fotoğraf çekerken bu benim için çok net oldu. Hayat dergi. Editörüm fotoğraflarımın doğruluğundan şüphe etti ve kronik sakatlık üzerine bir proje yürüttüğüm hastaneye “gerçekte” olanı fazla dramatize edip etmediğimi görmek için bir muhabir gönderdi. Editöre gerçeğin fotoğrafların gösterdiğinden çok daha kötü olduğunu bildirdi.

Fotoğraflarımızın sandığımızdan daha az güce sahip olduğunu düşünün. Bir görüntü sadece 'imag' dır, gerçeklik değil. Görüntü algımız, hayal gücümüzün gücü, geçmiş hatıralar ve kişisel korkular dahil olmak üzere birçok başka faktörden etkilenir. Görüntüler duygusal içerik sağlar; kelimeler boşlukları gerekli ayrıntılarla doldurur. Görüntüler yalnızca bilgi sağlıyorsa, başarısız olmuştur.

Kopmuş elin ve ölümüne atlayan adamın rahatsız edici fotoğraflarının izleyicilere, hava korsanlarının iki hava jetine el koyup onları mükemmel bir sonbahar sabahı Dünya Ticaret Merkezi kulelerine çarpmalarının saçmalığı ve dehşeti hakkında bir miktar fikir verdiğini düşündüm. Sorun, gördüğüm kadarıyla, bu gibi fotoğrafların yayınlanmasında değil, nasıl gösterildiğindeydi. İki düşünce: Trajik bir görüntü yerine grotesk bir görüntü yaratan, kopmuş elin yakın plan, sıkıca kırpılmış, hareketsiz, çerçeveli, korkunç rengi ve diğer ayrıntıların, arka planın veya bağlamın eksikliğiydi. Rahatsız edici görüntülerin güçlü içeriğinin okuyucular ve izleyiciler için canlanması için fotoğrafçı tarafından ve fotoğraf editörüyle işbirliği içinde görsel hikaye anlatımı gereklidir. Görüntüleri bir fotoğraf denemesinin parçası olarak veya bir dizi ya da görüntü düzeni içinde çalıştırmak, izleyicilerin bu tür akıl almaz felaketi anlamaları ve kavramaları için insancıl ve duygusal bir bağlam sağlayabilirdi.

Birçok kişi şikayet etti Günlük Haberler görüntüler 'şok değer'den başka bir nedenden dolayı oradaydı. Ancak foto muhabirliği ve belgesel film tarihi, toplumsal değişim ve kamuoyunun bilinçlenmesi için şok edici görüntülerin gösterilmesini desteklemektedir. Örneğin, yönetmen Frederick Wiseman, filminde Titticut Follies, bir Massachusetts akıl hastanesinin korkunç koşullarını, şok değeri için değil, o kurumda var olan korkunç insanlık dışı ve ihmali ortaya çıkarmak için tasvir etti. Susan Meiselas'ın Nikaragua'daki devrimi izlerken fotoğrafını çektiği çürüyen bir cesedin görüntüsünü hatırladım. Bu fotoğrafı düşünün. Yeşil bir dağlık arazinin parçası olan gövde kısmı -omurga ve şişmiş bacaklar- orada bir kaya ya da ağaç gibi hareketsiz duruyordu. Çerçeveleme seçimi, manzara dahil etme ve vücudun etrafındaki önemli boşluk ile kesin mesafe ve görüş açısı tüm farkı yarattı. Meiselas bir fotoğraftan fazlasını yaptı. Durumun gerçekliğini ve savaş zamanlarında insanlık dışı olmanın dehşetini ifade eden görsel bir açıklama yaptı. Fotoğraf, ürkütücü olmasına rağmen, fotoğrafçının görsel ifadesi ve bir fotoğraf denemesinin daha geniş bağlamına yerleştirilmesi nedeniyle izleyici için daha erişilebilir hale getirildi.

Yine de bazı editörler, halkı rahatsız edici fotoğraflardan korumaları gerektiğine inanıyor. Konuştuğum izleyiciler, ne kadar dolaylı ve ürkütücü olursa olsun, tarihi bilmek, görmek ve deneyimlemek istiyorlar. Bazı arkadaşlar, “Neyin eksik?” Diye sordular. Yüksek sesle merak ettiler, “Resimler nerede?” 'En güçlü fotoğraflar gelecekte kullanılmak üzere mi tutuluyor?'

Kayıp resimler metaforu, gömecek cesetleri olmayan ailelerin hikayesini okurken bugün keskin bir şekilde hissedildi. İnsanlar bu trajedi hakkında derinden hissetmek ve okudukları, hayal ettikleri ve doğru olması gerektiğini bildikleri ile görüntüleri bir şekilde eşleştirmek için can atıyorlar. Editörler en ürkütücü resimleri gördüler ve hassas olma, yani onları halktan saklama kararları, bu kümülatif maruziyetten etkilenmeden yapılamaz.

Editörlerin dikkat, şefkat ve zeka ile bu felaketin cesur gerçekliğini gösterme taahhüdünde bulunmaları için, bu felaketin tasdik edilmesini sağlayabilir ve insanların iyileşmelerine ve hayatlarına devam etmelerine yardımcı olmak için bir katalizör görevi görebilir. Bir metin parçasını göstermek için resimlerin nasıl sığdırılabileceğini değil, görsel hikayelerin nasıl anlatılabileceğini düşünün. Kalıcı güce sahip olan görsel hikayelerdir.

Patt Blue, bir fotoğrafçı ve fotoğraf eğitimcisidir. New York'ta Uluslararası Fotoğraf Merkezi.