Lezzetli bir 'gerçek sandviç' nasıl servis edilir?

Gizli sos, vurgulu kelime sırasıdır.

(Brent Hofacker/Shutterstock)

Ciddi bir raporlama sorununun nasıl çözüleceğine dair bir deneye desteğimi vermek istiyorum. Önemli insanlar yalan söyler. Gazeteciler bu yalanları ve arkalarındaki kötü niyetleri ortaya çıkarmaya çalışıyor. Bir yalanın ortaya çıkması yalanı yayabilir. Yalanı görmezden gelip siyasette zehire dönüşmemesini mi umayım? Bunu rapor ediyor muyum, gerçeklere karşı kontrol ediyor muyum ve karar vermesi için kamuya mı bırakıyorum?

Ya da başka bir yol var mı?

Oyuna geç kaldım, ancak gecikmem, New York Üniversitesi profesörü Jay Rosen, PBS muhabiri Yamiche Alcindor, emekli UC Berkeley dilbilim profesörü George'dan alıntı yapan bir Twitter dizisinde temsil edilen gazetecilerin, akademisyenlerin ve eleştirmenlerin görüşlerini incelememe izin verdi. Lakoff, CNN baş medya muhabiri Brian Stelter ve Washington Post medya köşe yazarı Margaret Sullivan.

Siyasi yalana önerilen panzehirin şimdi bir adı bile var, ilk duyduğum “Güvenilir Kaynaklar” konulu bir sohbet sırasında Stelter'ın CNN şovu. Buna 'gerçek sandviç' deyin.

Şundan türemiştir: Lakoff'un çalışması , stratejik dil ve sivil argümanların çerçevelenmesi konusunda uzman. Önerdiği formül, Twitter'da özetlendi , şöyle gider:

Gerçek Sandviç:

1. Gerçekle başlayın. İlk kare avantajı alır.
2. Yalanı belirtin. Mümkünse belirli bir dili yükseltmekten kaçının.
3. Gerçeğe dön. Her zaman yalanlardan çok doğruları tekrar edin.

Haber medyasının akademik eleştirmenleri arasında bir kuzey yıldızı olan Rosen, tweetler : “Bazı yalanlar ve dezenformasyon eylemleri görmezden gelinemeyecek kadar önemlidir. Ancak bunları haber hesaplarında tekrarlamak yalnızca yayılmalarına yardımcı olur. Ne yapalım? Zahmetli iddiayı bir sandviç gibi doğru ifadeler arasında konumlandırın.”

Rosen 13 Ağustos'u teklif etti Alcindor'dan bir örnek : “Başkan Yardımcısı adayı Kamala Harris'in Joe Biden'ın bilet ve doğum saldırılarına katılmasından bu yana birkaç gün geçti….Bir Trump kampanya danışmanı, Harris'in bilete uygun olup olmadığını açıkça sorguluyor. Harris ABD'de doğdu ve açıkça uygun.'

Rosen'in bu tweetin okunması : “Önce neyin doğru olduğunu belirtin. Daha sonra doğru olmayan veya yanıltıcı ifadeyi tanıtın. Sonra doğruyu tekrar edin ki yalan ne ilk izlenim ne de çıkarımdır.”

Bu fikre mütevazı katkım, gazetecilik ve edebiyatta kullanılan pratik retorik dünyasından gelecek. Ama oraya varmadan önce stratejinin adını değiştirmekten kendimi alıkoyamıyorum. Lakoff'u eleştirenler benden çok ilerideler. Bir Crispin Sartwell'in The Wall Street Journal'daki 5 Ağustos sütunu Lakoff'un insanları manipüle etme konusundaki çözümünün, insanları manipüle etmenin farklı bir yolunu bulmak olduğunu savunuyor. Başlık: “'Gerçek Sandviç'? Balon!”

Bir dakikalığına “hakikat sandviçi” tabirini düşünelim. Bir raporu sandviçe çevirerek muhabiri kısa süreli aşçıya dönüştürdüm. Bu, New York City'deki bir tabloid, çalışma açısından sert bir şekilde bana hitap ediyor. Okuyucu aç. Lezzetli bir şeyler servis ediyorum.

Ne tür bir sandviç istiyorsun? Jambon ve peynir? Tuna? BLT? Okuyucu ne sipariş ederse etsin, sandviçi tanımlayan şeyler ORTA'ya gidecek. Yani, bir bakıma, Yamiche Alcindor bir 'gerçek' sandviç değil, bir 'yalan' sandviçi sundu. Yalan ortada. Ekmek, yalanı içermek için gerçeğin parçalarını sağlar. Günlüğü Ayarlamak: Dışarıdaki Gerçek. Baloney ortada.

Bunu retorik anlamda “vurgulu kelime sırası” olarak adlandırabiliriz. Bu strateji, tüm halka açık yazılarda o kadar önemlidir ki, onu en iyi 55 yazma aracım arasında 2 numara olarak listeliyorum: “Vurgulamak için kelimeleri sıralayın. Vurgulu kelimeleri cümlenin başına ve sonuna yerleştirin.”

En sevdiğim örnek “Macbeth” trajedisinden geliyor. Sahne dışında bir çığlık var. Bir haberci girer ve hırslı Cawdorlu Thane'ye haber verir: 'Kraliçe, efendim, öldü.'

Öğrencilerim ve meslektaşlarımın bildiği gibi, bu altı kelimeyi ayrıştırmaktan asla bıkmam. 'Kraliçe öldü lordum' yazardım. Ama Shakespeare onun versiyonunda bir şeylerin peşinde. Oyuncuyu dramatik etki için sunumunu yavaşlatmaya davet eden iki virgül kullanır. Kraliçe o kadar önemlidir ki, cümlenin konusu önce gelir. Temel anlamımız için çok önemli olmayan “lordum” şeklinde görgü kuralları ortada sıkışmış durumda. Haberler, fındık, trajik tezahür - 'öldü' - yankılandığı yerde en son gelir.

Bunun şekli - çok önemli, çok önemli değil, daha da önemlisi - önerilen sandviçimizin yapısal unsurlarını taşıyor.

Haber aracının nekrolojisinde - ölümün dili - gelenekçiler Shakespeare'i 'öncülüğü gömmekle' suçlayabilirler. Tabii ki, en önemli unsuru ilk sıraya koymak, oyuncunun sesini Yoda gibi seslendirecektir: “Kraliçe öldü, lordum.”

Haber öykülerinin en büyük ağırlığına ve ters çevrilmiş piramidin anlatı damar sertliğine rağmen, gazeteciler iyi bir sonu onurlandırma yöntemlerine sahipler, genellikle bir 'tetikçi' - akıllıca bir gönderme.

Burada anlatmak istediğim, gazetecilerin anladığıdır. vurgu biçimi olarak konumlandırma - hatta haber yargısı. En yaygın editoryal jest, hikayedeki bir şeyi aşağı çekmek ve daha fazla dikkat çekerek onu yukarı taşımaktır. İkinci en yaygın editoryal jest, daha az önemli bir şeyi alıp hikayede aşağı taşımaktır.

En az vurgulanan konum orta olarak ortaya çıkıyor. Büyük Jacqui Banaszynski'nin bir keresinde itiraf ettiği gibi: 'Öncülerimden dolayı övüldüm. Sonlarım için övüldüm. Ama ortancalarım için bir kez bile övülmedim.”

Daha geniş bir bağlamda, sarkma ortası, haber yazma ve okumada bir sorundur. Ortada okuyucu için bir ödül - bir anekdot, parlak bir alıntı - olmadan okuyucu çıkışa yönelir. Sosyal medyanın sıkıştırılmış formatlarında bu daha az problemdir.

Elbette bir yazar, bir şeyi ortaya koyarak vurgulamayı seçebilir. Shakespeare, beş perdelik bir oyunun 3. Perdesinde dramatik yüksek puanlar sundu.

Ya da Sylvia Plath'ın otobiyografik romanı 'The Bell Jar'daki ilk cümlesini düşünün: 'Tuhaf, boğucu bir yazdı, Rosenbergleri elektrikle öldürdükleri yazdı ve New York'ta ne yaptığımı bilmiyordum.' Ortadaki bu sarsıntı - elektrik çarpmasıyla ilgili - tekrarlanacak ve ana karaktere bir intihar girişiminden sonra şok tedavisi verildiği ana kadar gelişecek.

Yani evet, yazar vurguyu ortasına koyabilir. Ancak sonuç, bir kaplumbağayı sindirmeye çalışan büyük bir yılan gibi şişkin, çarpık görünebilir.

Haber anlatma biçimlerinin sonsuza kadar var olduğunu düşünüyoruz. Gerçek şu ki, hepsi - ters çevrilmiş piramit, insan çıkarları hikayesi ve şimdi de tweet - yeni sorunları çözmek ve yeni fırsatlardan yararlanmak için yaratıldı.

Çözmemiz gereken yeni bir problemimiz var. Büyük bir tane. Hadi pişirmeye başlayalım.

Roy Peter Clark, Poynter'da yazmayı öğretiyor. Kendisine e-posta adresinden veya Twitter'da @RoyPeterClark adresinden ulaşılabilir.