Bir hikaye başlatmak için bir ana karakter ve 9 başka fikir seçin

Caleb Roenigk tarafından Flickr Fotoğraf

Önümüzdeki birkaç ay içinde Poynter, kitabın 21 bölümünün kısaltılmış versiyonlarını yayınlayacak. Yardım! Yazarlar için ”Roy Peter Clark tarafından. Little, Brown tarafından yayınlanan kitap, yazarların karşılaştığı yaygın sorunları listeliyor ve her sorun için 10 çözüm sunuyor.

Problem 8: Hikayeme nasıl başlayacağımı bilmiyorum.

Çözümler:

1. İyi başlangıç ​​örnekleri toplayın. İlham almak için onları okuyun.

İyi başlangıçlar yazmak istiyorsanız, biraz okuyun. İyi bir başlangıca bağlı olan herhangi bir ifade biçimine özellikle dikkat edin. Bir şiirde, bir filmde, bir hava raporunda, bir şarkıda iyi bir başlangıcı oluşturan nedir? Slaughterhouse-Five'dan Kurt Vonnegut'u deneyin: “Bütün bunlar az ya da çok oldu. Her neyse, savaş bölümleri hemen hemen doğru. Gerçekten tanıdığım bir adam, kendisine ait olmayan bir çaydanlığı aldığı için Dresden'de vuruldu.'

2. Kendinize sorun: Burada en önemli olan nedir?

Haber yargısı, ilginç ve önemli olanı hayatın diğer tüm yönlerinden ayırma yeteneğidir. Önemli şeyleri okuyucuların dikkatini çekecek kadar ilginç hale getirmek muhabirin yurttaşlık sorumluluğunun bir parçasıdır. Kendinize şu soruları sorun: Sizin için önemli olan nedir (yazar)? Sizce okuyucular için en önemli olan nedir? Hikayenin hangi bölümünün en büyük etkiye sahip olması muhtemeldir? Okuyucunun dünyayı görme veya deneyimleme şeklini ne değiştirebilir?

3. Kendinize sorun: En ilginç olan nedir?

İlginç şeyler her zaman önemli değildir, ancak okuyucuyu çok alakalı bir konuya yönlendirmeye yardımcı olabilirler. Bir kişinin diğerine iletmesi muhtemel olan gerçeği, ayrıntıyı veya anekdotu arayın. İlginçliğin kusursuz bir formülü olmasa da bazı güvenilir konular var: komik evcil hayvanlar ve diğer hayvanlar; zeki ya da iğrenç küçük çocuklar; tüm çeşitlerinde seks; etkileri ve sonuçları; ünlüler en kötü hallerinde; plastik ameliyatlar yanlış gitti; mucize tedaviler. Daha fazlasına ihtiyacınız varsa, bir süpermarket magazini satın alın ve hikayelerini listeme göre kontrol edin.

4. Okuyucunun önce neyi bilmesi gerektiğine karar verin.

'Devlete vergi borcunuz varsa ve bu gece yarısına kadar başvuruda bulunmazsanız, başınız belada olabilir. Ne de olsa federaller Al Capone'u mafya şefi ve katil olduğu için almadılar. Onu vergi kaçırmaktan yakaladılar.”

Veya, 'Muhtemel bir Kategori Üç kasırgası yolumuza çıktığında, kendinizi, mülkünüzü ve evcil hayvanlarınızı korumak için harekete geçme zamanı.'

Veya, 'Amerikan Sahnesi'nin çılgınca popüler olan Hair prodüksiyonu için sadece bir avuç bilet satışta kaldı. İçeri girmek istiyorsan hemen harekete geç.'

5. Anlamlı temaların ve olayların habercisi olmak için erkenden yerleştirmek için bir ipucu bulun.

Raiders of the Lost Ark'ta Indiana Jones'un kutsal heykeli çaldığını ve ardından mağaradaki tüm tuzaklardan kaçması gerektiğini hatırlıyor musunuz? Sonunda küçük bir uçağa biner ve neredeyse güvende olduğunu düşünerek aşağı bakar ve ayaklarının dibinde bir yılan bulur. Ne dediğini hatırlıyor musun? 'Yılanlardan nefret ederim!' Sürünerek bir mezara inmesi gereken sonraki bir sahnenin çok ince olmayan bir habercisi… tahmin ettiniz.

6. Hikayenizin ne hakkında olduğunu anlatan bir sahne veya anekdot düşünün.

Bir anlatıda, genellikle bir sahneyi başka bir sahne izler. Bir dizideki birkaç sahne, bir hikayede ileri hareketi yaratır. Bir anekdot bazen tek başına durabilir. 'İlginç veya komik bir olayın kısa bir açıklaması'. İşte Washington Post'tan Doonesbury'nin yaratıcısı Garry Trudeau'dan Gene Weingarten'den bir anekdot: 'Birçok kez milyoner ama Jane saçını kesiyor.' Karısı saçını keser. Beş kelimelik bir anekdot.

7. Bir ana karakter seçin ve okuyucularınızın o kişiyle ne zaman tanışacağına karar verin.

Çoğu durumda, ana karakteriniz anlatınızda önce gelir. Emin olmak için yaratıcı istisnalar var. Ancak yazarın, eylemleri hikayenin odağı tarafından yönetilecek olan karaktere bir kamera doğrultması mantıklıdır. Ana karakter, Annie Proulx'un Brokeback Dağı'nın açılışında oluğun hemen dışında belirir: 'Ennis Del Mar, beşten önce uyanır, rüzgar römorku sallar, alüminyum kapı ve pencere çerçevelerinin etrafında tıslayarak içeri girer. Bir tırnağa sarkan gömlekler hava akımında hafifçe titriyor. Kalkıyor, gri göbek ve kasık kıllarını kaşıyarak gaz ocağına gidiyor, kalan kahveyi ufalanmış emaye tavaya döküyor; alev onu maviye çevirir.”

8. Kendinize şunu sorun: “Hikayemin bir filmini yapıyor olsaydım, izleyici ilk olarak hangi resmi görürdü?”

Hikayenizi bir film olarak düşünün, sizi sinematik olarak rapor etmeye ve yazmaya zorlayacak. Örneğin bu cümle, ünlü bir film olacak popüler bir kitabın ilk satırıdır: 'Yüzme havuzunun yanında yüzüstü uzanan çıplak adam ölmüş olabilir.' Başında 'çıplak' ve sonunda 'ölü' olan bir ipucu yazabiliyorsanız, mojo'nuz çalışıyor demektir. Yazar Ian Fleming, anlatılan karakter, From Russia with Love'da 007 James Bond'un bir filmi olan Red Grant. Takıldım.

9. Okuyucuların görebileceği, duyabileceği veya koklayabileceği ayrıntılarla duyulara hitap eden bir başlangıç ​​bulun.

Beş duyudan bahsediyoruz: görme, ses, koku, tat ve dokunma. Ama aynı zamanda altıncı hissi varmış gibi görünen hassas insanlardan da bahsediyoruz. Ve diğer algı ve eylem güçlerinin önsözünde 'duyu' kelimesini kullanıyoruz: bir mizah duygusu ya da bir nezaket duygusu. Bazen duyuları kesen bir dil kullanırız, adı sinestezi olan şiirsel bir teknik. Bir piyano solosuna net veya bir rengi yüksek sesle söylediğimizde, bu retorik stratejiyi uyguluyoruz.

10. Hikayeye her şeyin ortasında başlayın.

Ortadan başlayarak, klasik destana kadar uzanan bir strateji, okuyucuya ve yazara iki büyük avantaj sağlar: 1) hemen harekete geçme ve anlatıya doğru bir hamle; 2) geçmişe dönme, eksik geçmişi veya bağlamı kurtarma yeteneği. Bizi olayların ortasına iten şu açıklıkları düşünün: 'Şimdi uçağın kapısında durdu, yetmişinci doğum gününde ilk paraşütle atlama kararından aniden şüphe duydu.' Veya, “Ne demek tutuklanacak?”