Amerikan Rüyası Dusty Rhodes'dan yazmak hakkında öğrendiklerim

Diğer

Dusty Rhodes, Zor Zamanlar konuşmasını yapıyor.

Tüm zamanların en popüler profesyonel güreşçilerinden biri 69 yaşında öldü. Gerçek adı Virgil Runnels'dı, ancak güreşteki adı Amerikan Rüyası olarak tanınan Teksaslı bir tesisatçının oğlu Dusty Rhodes'du.

Meksika şöhretinin akrobatik maskeli güreşçileriyle karşılaştırıldığında, pek bir ring sanatçısı değildi. Ağartılmış sarı saçları ve bir deyimi ödünç almak gerekirse, kapı kollarıyla dolu bir çuval bezi gibi görünen vücudu vardı. Ric Flair, Terry Funk, Tully Blanchard ve daha niceleri gibi güreşçilerin kanlı alınlarına vurduğu “milyon dolarlık” dirseği ringe damgasını vurdu.

Ancak televizyon sporu geliştikçe, konuşmak savaşmak kadar önemli hale geldi. Dusty Rhodes hepsinin rap ustasıydı. Ring kenarındaki tanıtım röportajlarında, hikaye çizgileri ve aile davaları arasında pelteklik eder, ağzını açar ve gevezelik eder, işçi sınıfı değerlerini yüceltir ve kötü adamları (iş dünyasında topuklar olarak bilinir) iyi olmayan, alçak, yumurta olarak kınardı. -emici ahbaplar.

Onun en ünlü solosu (ben buna ironisiz diyorum) “Zor Zamanlar” promosu olarak tanındı ve izlenmeye değer yaptığı gibi .

Bu tür konuşmaların ne ölçüde yazıldığını, ezberlendiğini veya doğaçlama yapıldığını bilmiyorum. Ama bu o kadar iyi ki başlı başına bir röntgeni hak ediyor. İşte bir alıntı:

“Ric Flair hakkında hissettiklerim hakkında çok fazla şey söylememe gerek yok; saygı yok, onur yok. Her şeyden önce hırsızlar arasında onur yoktur.

Dusty Rhodes ve ailesine zor anlar yaşattı. Zor zamanların ne olduğunu bilmiyorsun baba. Zor zamanlar bu ülkedeki tekstilcilerin işsiz olduğu, 4-5 çocuğu olduğu, maaşını ödeyemediği, yiyecek alamadığı zamanlar. Zor zamanlar, otomobil işçilerinin işsiz olduğu ve onlara eve gitmelerini söyledikleri zamanlar. Ve zor zamanlar, bir adam otuz yıl, otuz yıl bir işte çalıştığında ve ona bir saat verirler, kıçına tekme atarlar ve “hey bir bilgisayar senin yerini aldı babacığım” derler, işte zor zamanlar! Bu zor zamanlar! Ve Ric Flair, Dusty Rhodes'u devirerek bu ülkeye zor zamanlar yaşattınız, bu zor zamanlar.

'Hepimiz birlikte zor zamanlar geçirdik ve itiraf etmeliyim ki, görünmesi gereken günün sporcusu gibi görünmüyorum. Karnım biraz büyük, kıçım biraz büyük ama kardeşim, ben kötüyüm. Ve kötü olduğumu biliyorlar.

'İki kötü insan vardı... Biri John Wayne'di ve o ölü kardeş, diğeri ise tam burada.'

Sayfada yeterince iyi, ancak onu Güneyli vaizlerin etkisini ve rapini daha önceki bir dönemin ünlü sarışın güreşçisinden aldığını itiraf eden genç Cassius Clay'in kabadayılığını akla getiren bir sözlü kompozisyon tarzında söylediğini duymak daha da iyi. nesil, Muhteşem George.

Kayıt için, Dusty bu alıntıda “zor zamanlar” ifadesini on kez tekrarlıyor. Bu retorik davul vuruşu hem yazılı hem de sözlü olarak işe yarayabilir. Ve ilerlemeye bakın: Zenginlikleriyle övünen topuk Ric Flair'in Rhodes ve ailesine onu yaralayarak verdiği kişisel zor zamanlarla başlar. İkonik işçi sınıfı figürlerinin zor zamanlarına geçiyor: tekstil işçisi, otomobil işçisi, işten çıkarılan uzun süreli işçinin yerini bir bilgisayar alıyor. (Üç, yazıdaki sihirli sayıdır – her zaman bütünü temsil eder – özellikle hitabette.) Sonra zor zamanlar tüm ülkeye yayılır, kahramanımızın aldığı yara hepimizi harap eder.

Kendini yüceltmenin kendini küçümseme ile nasıl dengelendiğine dikkat edin. Hayır, Dusty Rhodes, güzel, steroidli, kaslı bir atlet gibi görünmemeli. İşçi sınıfı hayranları, göbeği ve heybeti biraz büyük olan bir atletle özdeşleşecekler. Ama yeterince alçakgönüllülük millet, sadece iki 'kötü' adam var ve bunlardan biri John Wayne ve o öldü. Ve şimdi, ne yazık ki, diğeri de öyle, Dusty Rhodes.

Dusty Rhodes'un rap dili tekrara dayalıdır, ancak gereksiz değildir ve tüm farkı yaratan da budur. Tekrar, çeşitlilik ister. Demek istediğim, Noble Prize yazarı Toni Morrison'dan bir pasaj kullanacağım (Lütfen benden nefret etmeyin çünkü hem Dusty Rhodes hem de Toni Morrison'ı anlayacak kadar çok yönlüyüm.)

'Açık havanın hayatın gerçek terörü olduğunu biliyorduk. O günlerde açık havada olma tehdidi sık sık su yüzüne çıktı. Her aşırılık olasılığı onunla kısıtlandı. Biri çok fazla kömür kullanırsa, dışarı çıkabilirdi. İnsanlar açık havada kumar oynayabilir, dışarıda içki içebilirdi. Bazen anneler oğullarını dışarı çıkarır ve bu olduğunda, oğlunun ne yaptığına bakılmaksızın, tüm sempati onun yanındaydı. Dışarıdaydı ve bunu kendi eti yapmıştı. Bir ev sahibi tarafından dışarı atılmak bir şeydi - talihsiz, ama gelirinizi kontrol edemediğiniz için hayatın üzerinde hiçbir kontrolünüz olmayan bir yönü, Ama kendini dışarıya koyacak kadar gevşek ya da kendininkini koyacak kadar kalpsiz olmak. açık havada akraba - bu suçtu.”

138 kelimelik bu paragrafta “dış mekan” kelimesi 11 defa geçmektedir. On cümlede 11 kez geçer. Üçüncüsü hariç her cümlede görünür. Farklı yerlerde görünür: cümlenin başında, sonunda ve ortasında. Amaca yönelik tekrarlama, hem Morrison hem de Rhodes için parçaları birbirine bağlar.

İngiliz romancı David Lodge bir keresinde yazar için sınırların dışında hiçbir dil kategorisi olmadığını savundu. Hevesli yazar, edebiyat ve felsefeden, yüksek ve alçaktan dersler çıkarabilir, aynı zamanda tahıl kutularının kenarlarından, çete argosundan veya soyunma odasının argosundan da dersler çıkarabilir.

Dusty Rhodes, dil öğrenimime katkınız, hitabetiniz ve hikaye anlatımınız için kişisel olarak teşekkür ederim. Sensiz, en azından bir süreliğine hayranlarınız zor zamanlar geçirecek.

Düzeltme: Ric Flair'den Rick Flair olarak bahsettik. Bu düzeltildi.