O zaman NYT, gölge kuklalarını kullanarak bir multimedya hikayesi üretti ve bir Emmy kazandı.

Bu, gizli bir hayat yaşayan bir adam hakkında bir hikaye anlatmak için üç ülkede çalışan bir gazeteci ve animatör ekibinin hikayesidir. Hikaye üzerinde çalışan gazeteciler, hikaye bittikten aylar sonrasına kadar yüz yüze görüşmezlerdi.

O zamana kadar çalışmaları bir Emmy kazanmış, Dünya Basın Fotoğraf Ödülleri ve Kanada Uluslararası Belgesel Festivali'nden ödüller almış ve Peabody Ödülleri'nde finalist olmuştu.

Paris'te bir kadın vardı kitap yazdı babası Adolfo Kaminsky hakkında. Kaminsky 19 yaşına geldiğinde sahte pasaportlar ve diğer belgelerde sahtekarlık yaptı ve Nazilerden kaçan 14.000 Yahudi'nin hayatını kurtardı.

Tüm bu yıllar boyunca, dünyanın dört bir yanındaki modern baskıcı hükümetlerden kaçan mülteciler için sahte belgeler üretmeye devam ederken, komşuları tarafından bilinmeyen Paris'te yaşadı.

O kadar şaşırtıcı bir hikayeydi ki, Times ekibi bu hikayeyi nasıl olup da şimdiye kadar kimsenin anlatmadığını merak etti. Bunun nedeni, Kaminsky'nin kızı dışında bunu açıklamamış olmasıydı.

Times muhabiri Pamela Druckerman, Kaminsky'nin hikayesini anlatma ve çevrimiçi için bir video versiyonu ekleme fikrini ortaya attı. Video departmanı projeyi yapımcılar Alexandra Garcia ve Samantha Stark'a verdi.

Adolfo Kaminisky, Nazilerden kaçan insanları kurtarmak için binlerce belgede sahtecilik yaptı.

Rus-Yahudi asıllı Kaminsky, 17 yaşındayken Nazi işgali altındaki Paris'te yaşıyordu ve Auschwitz'e sürülmekten kıl payı sahte belgelerle kurtulmuştu. Sanatsal becerilerini, boya ve lekeleri çıkarmak için bir çamaşırhanede öğrendiği eğitimle birleştirdi. Yahudi yeraltı teşkilatı onu hayat kurtaracak belgeler üretmesi için işe aldı. Savaş sona erdiğinde, Kaminsky Fransız Direnişi için birincil sahtekardı.

Garcia, Poynter'a söyledi. 'Meslektaşım Samantha Stark ve ben kitabı okuduk ve o kadar dramatik o kadar çok zengin hikaye vardı ki, onların hikaye olarak anlatılması gerektiğini (hissettik) - çok fazla resme ihtiyacımız olacağını biliyorduk. animasyon film. Birkaç animasyon eviyle iletişime geçtik ve bir tahmine göre dokuz dakikalık animasyon için 150.000 dolar. 'Uh-oh, bunu yeniden düşünsek iyi olur' diye düşündüm. '

Garcia

Alex Garcia, tanıdığım en uyarlanabilir multimedya hikaye anlatıcılarından biridir. Poynter'da benimle birlikte ders verdi ve yeni hikaye yöntemleri öğrenmenin gerekliliğini vurguluyor. (Çalışmalarını örnekleyebilirsiniz Times video kanalı. )

Ama bu projenin çok fazla zorluğu vardı.

Garcia, 'Bu hikayenin çoğu geçmişte kaldı,' diye hatırladı. 'Bir gece sabahın dördünde canlı bir gölge kuklası tiyatrosu topluluğu hatırladım. Tepegöz kullandılar ve hikayeleri canlı olarak anlattılar. Aman Tanrım kağıt kullandılar - bu adamın tüm hayatı kağıt yapmaktı.'

Times ekibi Chicago'daki Manual Cinema ile temasa geçti. Manual, hikaye anlatım sürecini anlatıyor: '(Manual) sahne ve ekran için sürükleyici görsel hikayeler yaratmak için el yapımı gölge kuklacılığını, sinematik teknikleri ve yenilikçi ses ve müziği birleştirir. Klasik tepegözler, çoklu ekranlar, kuklalar, aktörler, canlı yayın kameraları, çok kanallı ses tasarımı ve canlı müzik topluluğu kullanan Manuel Sinema, sinemaya gitme deneyimini dönüştürüyor ve onu canlılık, yaratıcılık ve teatrallikle dolduruyor.'

Ve projeyi uygun fiyatlı hale getirdiler çünkü Garcia, maliyetin 'animasyon maliyet tahminlerinin küçük bir kısmı, orası kesin' olacağını söyledi, çünkü Manuel Sinema hikayeden büyülendi ve 'bunu yapmak için gerçekten çok çalıştılar. bütçemiz dahilinde çalışmak.' Manuel Sinema da film için orijinal bir skor yarattı.

Canlı şovları ve filmleri göstermek için kağıt kuklalar, tepegözler, çoklu ekranlar ve aktörler kullanan Fotoğraf Nezaketiyle Manuel Sinema.

Ama bir sürü sorun vardı. Manuel Sinema ekibi gösteri yapmak için İskoçya'ya gidiyordu. Times hikayeyi bitirmek istedi. 'Hikaye için dokuz dakikalık illüstrasyonları bir araya getirmek için altı haftamız vardı, ancak Manuel ekip bu hikayeye tamamen dahil oldu ve bunu yapmak istediler.' Lojistik sorunlar Garcia ve Stark'ı Paris'e gitmekten alıkoydu. 'Bu yüzden muhabirden röportaj ortamının tonlarca fotoğrafını çekmesini istedik; Hikayeyi sesli olarak oluşturabilmemiz için muhabirin bize soracağı bir milyon soru hazırladık. Videoyu çekmek için Londra dışından bir fotoğrafçı ve saha yapımcısı tuttuk.'

Özetlemek gerekirse, hikaye New York'tan yapılıyordu, muhabir Paris'teydi, fotoğrafçı Londra'lıydı ve animatörler İskoçya'daki canlı performanslarını bitirdikten sonra kağıt kuklalar kullanarak kısa uzun metrajlı bir filmin animasyonunu yapacaklardı. kiralık bir prodüksiyon stüdyosu kullanarak. Tüm röportajlar Fransızca olacaktı, bu yüzden hepsi çeviri ve altyazı gerektirecekti ve bu arada, tüm hikaye birinci şahıs olacaktı, yani tüm hikaye, gizli bir hayat yaşayan yaşlanan bir adamın anılarına asılıydı. sahtekâr.

Alex Garcia, bu hikayenin ve sunduğu tüm zorlukların çevrimiçi multimedya hakkındaki düşüncesini değiştirdiğini söylüyor. 'Videoyla hikayeler anlatmak söz konusu olduğunda, bunun şimdiki zamanda gerçek zamanlı olması gerektiğini düşünürdünüz. Bu bana her şeyin hikayeyle ilgili olduğunu gösterdi” dedi.

Ekip, bu hikayenin hayat dersleri verebileceğini biliyordu, bu yüzden Times 'Öğrenim Ağı' konusunda öğrenciler için bir kaynak yayınladı. Okuyucuların hikayeyi izlerken düşünebilecekleri soruları içerir. Videoyu yazı ve hatta tarih hakkında öğretime katmak isteyen öğretmenler için müthiş bir kaynak.

Bir insanın nasıl sahteci olduğu sorulduğunda Kaminsky, 'Zorunluluktan ve tesadüfen' dedi. Bu, hikayesini 70 yıl boyunca kendine saklayan bir yeraltı kahramanı hakkında bir belgeselin nasıl yapılacağı konusunda Times ve Manual Cinema ekibinin verebileceği yanıtın aynısı.

İlgili Eğitim

• 

  Hikayeyi Bulmak için Verileri Kullanma: Chicago'da Irk, Politika ve Daha Fazlasını Kapsayan

  Hikaye Anlatma İpuçları/Eğitim

• 

  Anlatılmamış Hikayeleri Ortaya Çıkarmak: Chicago'da Daha İyi Gazetecilik Nasıl Yapılır?

  hikaye anlatımı