The New York Times'daki harika bir Jerry Lewis ölümünün ardındaki hikaye

Komedyen Jerry Lewis'in anısına çiçekler 20 Ağustos 2017 Pazar günü Los Angeles'taki Dolby Theatre yakınlarındaki Hollywood Walk of Fame'de yıldızının üzerinde duruyor. Lewis, bağış toplama teletonları hit filmleri kadar ünlü olan komedyen ve yönetmen , yayıncısına göre Pazar günü Las Vegas'ta öldü. 91 yaşındaydı. (AP Photo/Damian Dovarganes)

Dave Kehr eski kafalı. The New York Times'tan ayrıldıktan dört yıl sonra Pazartesi günü yaptığı gibi, adını bir gazetede görmenin heyecanını hâlâ hissediyor.

Orada tipik olarak üstün bir Times'da çevrimiçiydi ve ön sayfa ölüm ilanı komedyen Jerry Lewis. Her şey temelde, Museum of Modern Art'taki film departmanında küratör olmak için gazeteden ayrılmadan önce sözde file obit'i yazdığı gibiydi.

'Ölüm masasından ölümü doğrulamak için bir aile irtibat kişisi istediğimi soran bir telefon aldım ve haber, onlar onayladıktan sonra neredeyse anında çevrimiçi olarak göründü. Biraz güncelleme yaptılar, ama hemen hemen ben yazdığım gibi çalıştı.”

Bu, bir muhabir tarafından bir haberde veya ölüm ilanında artık bir kağıtla olmayan ilk kez bir imza yazısı değil. Dosya ölümleri, gazeteler, hatta bazı yayın organları için bile sıradan ve gurur kaynağıydı. Azalan haber odaları ile birçok kişinin karşılayamayacağı bir lüks.

Ancak hala ciddi dosya ölümleri yapan birkaç makale kaldığında, özne gerçekten öldüğünde bir yaratıcının etrafta olmama potansiyeli var. Bu tam olarak uzun vadeli planlamanın bir işlevi olarak gerçekleşebilir; sadece çabayı ihtiyaç duymadan çok önce atar ve tamamlarsınız.

1970'lerin sonlarında Chicago Sun-Times'tayken, rapor edilen hasta, önde gelen ve büyüleyici bir Chicago işadamı olan Arthur Wirtz'in ölüm ilanının verildiğini hatırlıyorum. Özgün röportajlar yaparak ve bunalım dönemindeki gayrimenkulleri göreceli fıstıklar için toplamayı ve onun hem büyük spor sahalarında hem de rezervasyon yaptırdıkları turistik mekanlardaki mülkiyet ilgisini içeren karmaşık bir hayata dalarak kıçımla çalıştım.

Ama iyileşti ve ölmedi. Yıllarca parçayı kurcaladım ve güncelledim. Beş yıl sonra vefat ettiğinde, nakavt bir ölüm ilanımız vardı. Rakiplerinden çok daha iyi bir opusta kurcalama ve güncelleme yapmaktan gurur duydum. Ve hâlâ gazetedeydim (uzun sürmese de).

Kehr, en parlak döneminde alternatif haftalık Chicago Reader için birinci sınıf bir eleştirmendi ve 1986'da Chicago Tribune'e, gazetenin birincil eleştirmeni olarak efsanevi Gene Siskel'in yerini almak üzere ayrıldı (Siskel gazetede kaldığından beri tartışmasız zor, hatta nankör bir görevdi). ulusal bir şahsiyet, hatta gazetenin dışındaki birçok kişinin zihninde hala film eleştirmeni).

New York Daily News için ayrıldı ve daha sonra The Times için haftalık film köşe yazarı oldu. MoMA fırsatı ortaya çıktığında, serebral ve rafine tarihsel eğilimler analisti için anında bir cazibeydi.

Kehr, “Ciddi film gazeteciliği bir tür olarak büyük ölçüde ortadan kalktığından, bu fırsatın ortaya çıkması benim için muazzam bir kırılma oldu” dedi. Hem MoMA için retrospektif programlar düzenleyerek hem de müzenin muhteşem film arşivindeki holdinglerden koruma ve restorasyon projeleri üzerinde çalışırken, bu pozisyonda film tarihine olan gerçek tutkumu şımartabildim.”

Lewis çabasından önce, önemli film figürleri hakkında başka ölümler yazmıştı. Hem bir oyuncu hem de özellikle bir film yapımcısı olarak Lewis'in çalışmalarıyla her zaman ilgilendi.

1970'lerde, Lewis'in çalışmalarının bazı olumlu Fransız eleştirileriyle karşılaştı. Yıllar sonra MoMA için bir Lewis retrospektifi düzenledi. Onunla ilk ve tek kez son filmi olduğu ortaya çıkan “Max Rose”un galası için geldiğinde tanıştı. “Onunla çılgın bir yolculuk olan bir gösterim sonrası tartışmasına ev sahipliği yaptım. O olay şimdi MoMA'nın YouTube kanalında ölümsüzleştirildi ”

Ölüm ilanındaki en ilginç pasajlardan bazıları, Lewis ve şarkıcı Dean Martin'in ikili olarak muazzam şöhretini içeriyor. Bu günlerde hayal edilmesi çok zor, hatta akıl almaz bir şekilde büyüklerdi.

'Martin ve Lewis, II. Dünya Savaşı'ndan sonra kırılan ilk büyük eylemdi ve bence onların anarşik, saçma komedileri, dört yıllık çatışmanın acımasız yoğunluğundan ulusal bir kaçış ihtiyacına cevap vermiş olmalı.'

Bana göre, 'bunlar, filmlerde, televizyonda, radyoda ve canlı performansta eşzamanlı olarak ortaya çıkan ve 50'lerin medya süper yıldızları için bir şablon oluşturan ilk eylemler arasında -ilk olmasa da- vardı (Hollywood'un Dean ve Jerry'yi imzalayan yapımcı Hal Wallis, Elvis Presley'i imzalamaya devam etti).

Ulus üzerindeki etkileri, 'bugün internetten beslenen herhangi bir ünlüden daha güçlü veya daha güçlü olmalı - izleyicilerin daha birleşik ve satış noktalarının daha az olduğu bir zamanda her yerdeydiler. Elbette Jerry bu olağanüstü popülerliğin bedelini 60'lar kuşağının aleyhine döndüğünde ödedi - onların (bizim?) ebeveynleriyle ve çocukluğuyla çok güçlü bir şekilde ilişkiliydi ve bir utanç kaynağı olarak reddedildi.”

Bugünkü şöhretlerini kime benzetebiliriz? Herhangi bir elma-elma karşılaştırması yapmak zor. Beyonce ve Jay-Z? Hayır. Pek yakın değiller (ve zaten birleşik hareket değiller). Şimdi bölünmüş Angelina Jolie ve Brad Pitt? Aynı anlaşma. Penn ve Teller? Daha yakın ama yine de sihirbazlar, Martin ve Lewis'in olduğu gibi aynı ulusal üne sahip evrende bile değiller. Bu tür medya parçalanması olmayan daha küçük bir ülkede gerçekten de hane halkı isimleriydiler.

Ve bu, basılı yayın Kehr'in kendisinin - haftalık alternatif bir ana akım geniş sayfa gazeteleri ya da bir New York tabloidleri olsun - sevgiyle ve emek vererek büyüdüğü bir dünyaydı - medya tepesinin çok krallarıydı. Daha fazla yok. Bir de örneklediği zanaatta değişiklikler var.

Evet, şimdi bile imzanın heyecanı var. Ancak gazeteciliği geride bıraktığım için hiç pişmanlık duymuyorum” dedi. 'Eski Tribune'de birlikte geçirdiğimiz zamandan bu yana saha o kadar değişti ki artık onu tanımakta güçlük çekiyorum ve MoMA'daki yeni hayatımda kendimi çok daha tatmin ve güvende hissediyorum.'