'Kurşun' ve 'lede': Roy Peter Clark sonunda kesin bir cevaba sahip

Grafik Sara O'Brien

Bu makaleyi iki nedenden dolayı yazıyorum:

1. Bir haber hikayesinin başlangıcını veya girişini tanımlamak için “lede” yerine “lede” tercihini ortadan kaldırmaya (veya “dis-spell” mi demeliyim) yardımcı olmak için.

2. İyi bir haber başlığı ve bir tane yazmanın en iyi yolu amacıyla bir asırlık bilgelik sunmak.

Bu konulara olan ilgim yakın zamanda Poynter web sitesinde, 1977'de St. Pete'e geldiğimden beri kaçındığım bir yazım olan “lede” tercihini kısaca ifade ettiğinde ateşlendi. Benim için yazım “kurşun” oldu. Ne de olsa, iyi yazılmış bir ilk cümle okuyucuyu hikayeye yönlendirir. Buna ek olarak, lede bir hikayenin sonunu temsil etmek için jargon değil, -30 ile aynı nesilden argo gibi geldi ve başlığın kısaltması olarak “hed” gibi geldi.

On yıllar önce baskı teknolojisine hakim olan erimiş kurşunla karışıklığı önlediği daha önce söylendi. (Yani, marulun fiyatı hakkında yazarken “kafa” ile karıştırılmamasına hizmet etti mi?)

Editörüm Barbara Allen, beni bir çeşit çöpçü avına gönderdi, ancak bir bağlantı paylaşmadan önce değil. Howard Owens tarafından yazılmış bir 2011 denemesi . Aynı soruyu cevaplamak için yola çıktı: Kurşun mu yoksa kurşun mu? Eski gazetecilik kitaplarının bir koleksiyoncusu olarak, sıcak yazım çağında bile, yazım kılavuzunun yazarlar, editörler ve gazetecilik öğretmenleri tarafından tercih edildiğini keşfetti.

Yaklaşık 12.000 gazetecilik kitabının bulunduğu bir kütüphanenin yanında otururken Owens'ın araştırmasını yeniden yaratmaya karar verdim - belki yapabilirsem bir adım öteye taşıyabilirim. Vardığı sonuç, 'bir müşteri adayının 'lede' olarak yazılmasının tarihsel bir temeli olmadığıydı. 'Lede', linotip döneminin haber odalarında kullanılan bir şey değil, linotip romantiklerinin bir icadıdır.'

Peki bu işkembe miydi yoksa başka bir şey mi?

İronik olarak, yazım kılavuzunu bulduğum tek gazetecilik metni, 1950'lerde Boston Herald için yazan bir akıl hocası Donald Murray tarafından yazılmıştı. (Editör yazarlığı için Pulitzer Ödülü kazandı.) 2000 yılındaki kitabında “ Son Tarihe Yazma ” Murray farklı bir başlangıç ​​hikayesi sunuyor:

Telgraf çıktısında - 'NU LEDE' - öne çıkması için, kurşun kelimesi için hala 'lede' yazımını kullandık, neredeyse her zaman ters piramit tarzında yazılmış hikayeler için yeni bir zirveye işaret ediyordu. önce en önemli bilgi…

Başka bir deyişle, hem NEW hem de LEAD'in - NU LEDE'ye - kasıtlı olarak yanlış yazılması, gazetenin birden çok baskısında çalışan haber veya tel editörleri için bir tür uyarı görevi gördü.

İyi bir ipucunun nasıl yazılacağı konusunda Murray'in söyleyeceklerine geri döneceğiz, ama önce, sizi “kurşun” tercihini göstermek için şimdiki zamandan 100 yıllık bir yolculuğa ters kronolojik sırayla götürmeme izin verin. erimiş kurşun çağında.

2017: 'Draft No. 4'te John McPhee: 'Başlık - başlık gibi - hikayeye parıldayan bir el feneri olmalıdır.'

2000: Christopher Scanlan, “Raporlama ve Yazma: 21.^AzizCentury”: “İyi bir lider sizi çağırır ve davet eder.”

İLGİLİ EĞİTİM: Ters Piramidin Ötesi: Alternatif Öykü Biçimleri Oluşturma

1977: Melvin Mencher, “Haber Raporlama ve Yazma”: “Başlığı 30 veya 35 kelimenin altında kısa tutun.”

1956: John Paul Jones, “The Modern Reporter’s Handbook”: “Bir New York Köşe Yazarı, bugünün gazetelerinin olası satışlarının kurşunla dolu olduğunu söylüyor.” (Bu kelime oyununda kanıt var.)

1949: Rudolf Flesch, “Okunabilir Yazma Sanatı”: “Bu, ünlü 5W'lık lider…”

1940: Helen MacGill Hughes, “News and the Human Interest Story”: (Hikayenin) kurşunu yüzünüze çarptı.”

1933: Robert Garst ve Theodore M. Bernstein (her ikisi de The New York Times'ın editörleri), “Başlıklar ve Son Tarihler”: “İki tür potansiyel müşteri vardır…”

1923: George C. Bastian, “Editing the Day’s News”: “Bir haber hikayesinin giriş maddesine 'öncü' denir.”

1913: Willard Bleyer, “Gazete Yazma ve Düzenleme”: “Hikayenin başlangıcı veya 'öncü' bölümü, en büyük beceriyi gerektiren kısımdır…”

Orijinal Oxford İngilizce Sözlüğü, bir hikayenin başlangıcı olarak kurşun kelimesi için bir alıntı yapmaz, ancak 1976 Eki bunu sağlar: 'Bir gazete hikayesinin özeti veya ana hatları.' İlk tarihsel referans, “Amerikan Konuşması” kitabından geliyor ve 1927 tarihli. Araştırmamız bizi bundan daha eskiye, 1913'e götürüyor ve bu da kullanımların 19'a kadar uzandığını gösteriyor.^inciYüzyıl. Kayıt için, alternatif bir yazım olarak bile lede için bir sözlük alıntısı görmedim.

Twitter takipçilerim ve lede'yi tercih eden bazı Poynter meslektaşları, bağlılıklarını eski okul hassasiyetlerine, geleneğe ve kabilenin lehçesini koruma ve aktarma arzusuna bağlıyor. Bunlar büyüleyici, hatta belki de tuhaf dürtülerdir, ancak tarihsel bir temelleri veya pratik uygulamaları yoktur.

Daha da önemlisi, eğer bir muhabir ya da medya eleştirmeni bir hikayenin ana başlığına atıfta bulunursa, okuyucular kafalarını kaşımakta haklı olacaktır. Öte yandan kurşun, özellikle kelime daha sonra örnek olarak gösterildiğinde, net bir anlamı olan günlük bir kelimedir. Sadece profesyonel gazetecilerin bir kalıntısı değil, bir yazarlar ulusuna yardım etmeyi arzulayan biri için yol, liderliktir.

Yazım değil, yazı

Lede'yi tercih eden inatçı bir yazar veya editör, iyi ipuçları yazarak onayımı kazanabilir. Önemli olan yazım değil, yazıdır.

Bu arayışta size yardımcı olmak için, daha iyi ipuçlarının nasıl yazılacağına dair bir asırdan fazla rehberliği paylaşmak için bu sefer kronolojik sırayla yukarıda listelenen kaynaklarıma dönüyorum.

Willard Bleyer (1913)

Hikayenin başlangıcı ya da 'öncü' kısmı, haber parçasının temel öğelerinin seçimi, düzenlenmesi ve ifade edilmesinde en büyük beceriyi gerektiren kısımdır. … Tipik “öncülük”te muhabir, okuyucuya en çekici “özelliğini” vurgulayarak veya “oynayarak” tüm hikayenin özünü açık, özlü ama ilginç bir biçimde verir. “Öncü”… okuyucuya olayın doğasını, ilgili kişileri veya şeyleri, ayrıca esas zamanı, yeri, sebebi ve sonucu anlatmalıdır. Bu temel noktalar şu sorulara yanıt olarak verilmiştir: Ne? Kim? Ne zaman? Neresi? Niye ya? Nasıl?

Öyküdeki ayrıntıların sayısına ve karmaşıklığına göre “kurşun” bir paragraftan veya birkaç paragraftan oluşabilir. Kısa öyküler için, tek bir cümleden oluşan tek paragraflık bir 'öncü' genellikle yeterlidir, çünkü öykünün özü 30 ila 75 kelime arasında verilebilir.

(Bleyer, birkaçının arasında bunu iyi bir ipucu örneği olarak sunar: 'Dün gece Barnum sirkinin aslan kafesinde, trapezci Bayan Ada Rene ve aslanların bekçisi, Adalet Bakanı Arthur Hunt'ı birleştiren evlilik töreni yapıldı. Peace Henry Duplain kafesin dışında güvenli bir mesafeden hakemlik yapıyor.”)

İLGİLİ EĞİTİM: Netlik Anahtardır: Yazıyı Temiz ve Özlü Hale Getirmek

George C. Bastian (1931)

1. Haber kaynakları basit, kısa, kompakt, güçlü ve çekici olmalıdır.

2. Konuya uygun bir üslupla yazılmalıdır. Tüm hikayeler ciddi değildir; hepsi hafif bir şekilde tedavi edilemez.

3. Okuyucunun dikkatine bir tüfek mermisi gibi doğrudan ateş etmelidirler.

4. Askıya alınan ilgi ve diğer başroller dışında, hikayeyi özetlemeli, ana haber noktalarına değinmeli ve okuyucunun olay, aktörler, zaman, yer, yöntem ile ilgili her acil sorusunu yanıtlamalıdır. Yeterli olmalı, ancak tüm detayları anlatmaya çalışmamalıdır.

5. Diğer tüm türlerden birçok kez daha fazla olan özet lead'ler, hayati haber gerçeklerini ve özelliklerini ilk sözcükleri ile anlatmaya başlamalıdır.

6. Haber için, tekrarı zorlamadan büyütülebilecek, net ve mantıklı bir başlangıç ​​sağlamalıdırlar.

7. Bireysel bir dokunuş taşımalılar. Yönlendirme ne kadar çeşitli ve bireysel olursa, makale o kadar ilginç olur. (Bu nokta 2019 için geçerliliğini koruyor.)

8. 'Geçen akşam' veya 'Bu öğleden sonra saat 2:39'da' gibi önemsiz ayrıntılarla başlamaktan kaçınmalıdırlar. Kesinlikle hayati olmadıkça zaman ve yer ayrıntıları ikincil hale getirilmelidir.

9. Metin okuyucuları, 'gömülü' ipuçlarını tespit etmek ve düzeltmek için uyanık olmalıdır - önemli haberler yanlışlıkla hikayenin sonuna doğru yerleştirilmiş.

Theodore Bernstein ve Robert Garst (1933)

Kopya editörü, bir hikayenin nasıl oluşturulacağını bilmeli ve okuyucunun dikkatini çeken bir giriş veya giriş yapmanın önemini anlamalıdır.

İki tür ipucu vardır: ilk birkaç paragrafta önemli gerçekleri özetleyen doruğa öncelik veren; ve hikayenin ilerleyen bölümlerinde doruğa ulaşan 'gecikmeli' lider veya uzun metrajlı hikaye lideri. Birinci tür daha yaygındır; haberleri anında ve şiddetle söyler. Özel hikaye türleri için ayrılan ikincisi, bir anda ruh halini belirler ve haber noktasına daha sonraki bir aşamada ulaşır.

Başrol kısa ve anlaşılır olmalı ama aynı zamanda hikayenin nihai anlamını da kavramalıdır. Bu, altında ne olduğunu keşfetmek için yüzeydeki gelişmelerin alt fırçasını kesmeyi gerektirebilir. Özelleştirmenin bir kısmının hikayenin daha sonralarına ertelenmesini zorunlu kılabilir.

Helen MacGill Hughes (1940)

Bir hikayenin başlangıcını, sonuna kadar okuyacağından daha fazla okuyucu okuyacağından, en önemli gerçek, 'öncü' olarak adlandırılan ilk cümlede veya paragrafta belirtilir. … Sıradan bir okuyucunun gazeteye verdiği ortalama süre 15 dakika olduğundan, editör, dramatik etkiyi artıracak olsa da, hikayenin en iyisini sonuna kadar tutmayı göze alamaz.

John Paul Jones (1949)

İnsanlar resimlere bakmayı sever. Bir şeyi görebilirlerse daha iyi anladıklarını hissederler. Onun için tek renkli olarak görebileceği, koklayabileceği, tadabileceği veya duyabileceği bir ipucu yazın. Adamın dediği gibi, 'Başka türlü anlamıyorsa, ona bir resim çizin.'

New York'lu bir köşe yazarı, bugünün gazetelerinin olası satışlarının kurşunla dolu olduğunu söylüyor. Muhabirlerin bir sahneyi nasıl tanımlayacaklarını ve dramatik olmayı bildikleri eski güzel günlerin geride kaldığından şikayet ediyor. 450 çocuğu öldüren bir Teksas patlaması için söylenecek (muhabirler kaldı) yok: “Bugün bir nesli gömüyorlar.”

Belki öyledir, ama ulusun her yerinde okuyucularını resimli kartpostallar gibi okunan haberlerle tutan yan satırları olmayan yazarlar var.

Rudolf Flesch (1949)

Şimdi gazete haberlerine bir göz atın. … Açıktır ki bu, bir hikaye anlatmanın ters, tersyüz edilmiş bir yöntemidir; gazete adamları buna yerinde bir şekilde ters çevrilmiş piramit formülü diyorlar. Ama yine de her gün kullanıyorlar; ve şimdi bu kötü telgraf hizmeti artık bir bahane değil, başka bir şekilde mantıklı hale getiriyorlar. Örneğin, bu yöntemin yerden tasarruf etmek isteyen metin okuyucu için kolay olduğunu söylüyorlar: ters çevrilmiş piramidin kuyruğunu gizlice gizliyor ve hikaye hala sağlam görünüyor. Doğru; ama bu, her şeyi en üstte tek bir cümleye sıkıştırmak yerine daha kısa hikayeler yazmak için iyi bir neden olurdu.

Poynter'da buna her şeyin üstte doldurulduğu bavul kurşunundan kaçınmak diyoruz.

Melvin Mencher (1977)

Haber kaynağı iki gereksinimi karşılıyor. Olayın özünü yakalar ve okuyucuyu bir süre kalmaya ikna eder. Birincisi disiplinli zeka kullanımını gerektirir. İkincisi, muhabirin sanatına veya işçiliğine başvurur. Her ikisinde de ustalaşan muhabir değerlidir.

Okunabilir potansiyel müşteriler nasıl yazılır:

1. Hikayenin temel unsur(lar)ını bulun.

2. Etkinliğe doğrudan veya gecikmeli bir olası satışın daha uygun olup olmadığına karar verin.

3. Bir öğe olağanüstüyse, tek öğeli bir müşteri adayı kullanın. Birden fazlaysa, bir özet ile çok öğeli müşteri adayı arasında seçim yapın.

4. S-V-O yapısını kullanın. (Özne fiil nesne)

5. Somut isimler ve renkli eylem fiilleri kullanın.

6. Müşteri adayını 30 veya 35 kelimenin altında kısa tutun.

7. Müşteri adayını okunabilir hale getirin, ancak okunabilirlik için doğru ve doğru raporlamadan ödün vermeyin.

Christopher Scanlan (2000)

Müşteri adayları, medya ne olursa olsun, her haber hikayesinin temelidir.

Etkili bir ipucu, okuyucuya bir söz verir: Sana söylemem gereken önemli, ilginç bir şey var. İyi bir lider çağırır ve davet eder. Çekiyor ve cezbediyor. Gazetecilikte herhangi bir şiir varsa, sıradan bir hava tahmininin klasik açılışında olduğu gibi, çoğunlukla başrolde bulunur: 'Kar, ardından kızaklardaki küçük çocuklar.'

Scanlan, Jacqui Banaszynski'den alıntı yapıyor: 'Her gün yaptığımız işlerde bir ipucunun önemini asla küçümsemeyin. Giriş yoludur. Ziyaretin geri kalanının gidişatını belirleyen, kapıda yapılan karşılamadır. Herhangi bir ilk izlenim kadar önemli, geçmişte bırakılabilir ama kolay değil.”

Donald Murray (2000)

Başrol sanatı… hala benim takıntım… Bir yazının ilk birkaç satırı, yazının odağını belirler. Sıklıkla küçümsenen ama saygı duymaya başladığım bir zanaat hakkında yazacağım için, bölümün bağlamını baş kişi belirledi. Yazar-okuyucu ilişkisini de kurmuş... Başrol yazarın otoritesini kurmuştur. Kurşun, yazının yönünü belirledi… Kurşun, yazının sesini, anlamı ortaya çıkaran ve destekleyen müziğini kurdu…

Özetle: lider, odağı, bağlamı, okuyucu ve yazar arasındaki ilişkiyi, yazarın otoritesini, yazının yönünü ve anlamı destekleyen sesi belirler.

John McPhee (2017)

Çoğu zaman, notlarınızı birçok kez gözden geçirdikten ve materyaliniz üzerinde düşündükten sonra, bir ipucu yazana kadar bir yapının çoğunu çerçevelemek zordur. Notların arasında dolaşıyorsun, hiçbir yere varamıyorsun. Bir desen görmüyorsunuz. Ne yapacağını bilmiyorsun. O yüzden her şeyi durdur. Notlara bakmayı bırak. İyi bir başlangıç ​​için zihninizi araştırın. Sonra yaz. Bir müşteri adayı yazın… Başka bir deyişle, başarılı bir müşteri adayı yazmak, sizin için yapı sorununu aydınlatabilir ve parçayı bütün olarak görmenize - onu kavramsal olarak, çeşitli bölümlerde görmenize ve ardından malzemelerinizi atamanıza neden olabilir. Liderinizi buluyorsunuz, yapınızı oluşturuyorsunuz, artık yazmakta özgürsünüz .

Roy Peter Clark (2019)

Lideriniz önemlidir, hatta çok önemlidir, ancak hikayenizdeki tek önemli unsur değildir. Raporların çok fazla ortası karışıktır. Ve okuyucu için en tatmin edici deneyimin ne olabileceğine çok az dikkat ediliyor - unutulmaz bir son.