1 hikaye için 16 yıl: National Geographic bir vücut bağışçısına hem hayatta hem de ölümde kendini nasıl adadı?

Mart 2015'te, ölümden sonraki yaşamının ilk evresinde, vücut bağışçısı Susan Potter bir laboratuvarda polivinil alkole sarılı olarak yattı, bunun başlangıcı -15°F'de dondurulup 27.000 dilime ayrıldı ve ardından dijital bir kadavra olarak diriltildi. Vücudunu öğrencilere yardım etmek için Colorado Üniversitesi Anschutz Tıp Kampüsüne bağışladı. (Lynn Johnson/National Geographic)

National Geographic, Susan Potter'ın ölmesini bekliyordu.

Colorado Anschutz Üniversitesi Tıp Kampüsündeki İnsan Simülasyonu Merkezi direktörü Dr. Victor Spitzer de öyleydi.

Susan Potter'ın kendisi de öyleydi.

2015'teki ölümü, derginin şimdiye kadarki en uzun projesiyle sonuçlandı. “Susan Potter Sonsuza Kadar Yaşayacak” hangi sahadan yayına 16 yıl sürdü. Geçen hafta internete girdi.

Doktorlardan tıp fakültesi öğrencilerine ve gazetecilerin kendilerine kadar eşsiz vücut bağışının hikayesine dahil olanlar, Potter'ın kendi kendine empoze ettiği yıllık son teslim tarihinin çok ötesinde sürdüğü konusunda hemfikir görünüyor, çünkü yaşamaya değer bir şey buldu. : ölme.

Üçüncü editörün cazibesi

Susan Goldberg'in National Geographic Magazine'in genel yayın yönetmeni olarak görev süresine birkaç hafta kala, kıdemli bilim fotoğraf editörü Kurt Mutchler ona bir bütçe sınırı hakkında yaklaştı: 'görsel insan'. 2014 yılıydı ve bu, hikayeyi açıkladığı üçüncü baş editördü - derginin on yıldır üzerinde çalıştığı bir hikaye.

Ana fikir: Colorado'daki bir kadın, vücudunu benzersiz bir kadavra görüntüleme projesine bağışlamayı kabul etti ve bu süreçte kendini sürece dahil etti. Tıp öğrencileriyle arkadaş olmuş, proje yöneticisine kendisini daha fazla aramaması için iğnelemiş ve sonunda dondurulup parçalara ayrılacağı tesise samimi bir tur için ısrar etmişti.

Bu kesit, stabilite için polivinil alkolle kaplanmış Potter'ın kafasına aittir. Spitzer'in freze makinesi dediği kriyokrotomda kafatası yukarıdan aşağıya doğru dilimlenirken beynini, gözlerini ve burnunu gösteriyor. Potter'ın 27.000 dilime ayrılması 60 iş günü sürdü.

Mutchler'ın bilmesi gerekiyordu: Goldberg, Susan Potter'ın hikayesini sonuna kadar takip etmeye devam edecek miydi?

O tereddüt etmedi.

Goldberg, 'Onu örttüğümüz onca yıldan sonra, (biz) yaşayan kişi Susan Potter ile çok zaman geçirdik' dedi. 'Sanırım onun hayattayken ve ölürken çekilmiş bir fotoğrafına sahibiz, birçok yönden her ikisi de gerçekten yüksek çözünürlüklü. Onu, amaçlarını ve bunu neden yaptığını anlıyoruz ve bunu genellikle kadavralarla ilgili hikayelerle anladığımızı düşünmüyorum.”

Başlangıçta

Hikaye fikri dergiye, sonunda Potter'ın kadavrasına sahip olacak, onu donduracak, dörde bölecek ve 27.000 dilime bölecek olan doktor Spitzer'den geldi. Departmanı, “görsel bir insan” yaratmak için her kesimi fotoğraflayacaktı: tıp topluluğu için yüksek çözünürlüklü, 3 boyutlu bir veri tabanı.

2002'de bu fikri ortaya attığında, Potter çok canlıydı. Başlangıçta, ilgililere bir yıldan fazla yaşayacağından şüphe ettiğini söyledi. Ancak teorik olarak on yıldan fazla yaşadı, çünkü kısmen görüntüleme programına dahil olması ona yeni bir yaşam süresi verdi.

Spitzer'in projesine bağışçı olmak Potter'ı canlandırdı. Colorado Üniversitesi'nden bazı tıp öğrencilerini “evlat edindi”, onlarla periyodik olarak bir araya geldi ve burada mezuniyetlerine katıldı. Bazıları güçlü bir bağlılık geliştirdi; diğerleri onu çok talepkar buldu. (Fotoğraf Lynn Johnson/National Geographic)

manyetik tahta

Tıpkı Susan Potter'ın ortalıkta dolandığı gibi, National Geographic bütçesindeki 'görsel insan' kelimeleri de öyleydi. Goldberg, derginin oldukça karmaşık bir dijital bütçeleme sürecine sahip olmasına rağmen, derginin hikayeleri izlemesinin analog bir yolu olduğunu söyledi.

National Geographic binasının ana konferans odasının içinde, duvarda yükseltilmiş bir panelde kabartmalı eski bir harita var. Bu panelin altında, fotoğrafların ve sümüklü böceklerin editörlerin derginin geleceğinin ne olduğunu bilmesini sağladığı devasa, üç katlı bir manyetik film şeridi var.

National Geographic'in genel merkezinin içinde, bu harita bir hikaye bütçesine dönüşüyor.

“Bu dünya haritasını açıyorsunuz ve bu tahtayı ortaya çıkarıyor. Bu gerçekten harika,' dedi Goldberg. “Buraya geldiğimde inanamadım; Bunun en büyülü şey olduğunu düşündüm.”

Susan Potter'ın bütçe çizgisi, 16 yıl boyunca o panodaki bir mıknatıs üzerinde küçük bir yazılı etiket olarak asılı kaldı.

Mıknatıs ve donör orada bekliyorlardı.

Bağlı kalmak

Tüm bu süre boyunca Mutchler görevden asla vazgeçmedi.

Mutchler, 'Bu aynı zamanda bağlılıkla ilgili bir hikaye haline geldi' dedi. “(Spitzer), (Potter)'a bu projeyi tamamlayacağına dair söz vermişti ve karşılığında biz de aynı taahhütte bulunduk. Bunu sonuna kadar takip edeceğimizi söyledik” dedi.

Gazeteci Cathy Newman, Potter hakkında bir kahramanmış gibi yazmadı.

Goldberg, “Bir hikaye anlattığımız her durumda yapmak istediğimiz şeyin gerçek hikayeyi anlatmak olduğunu düşünüyorum” dedi. “Susan Potter zor bir insandı. … Dünyada çok az mükemmel insan vardır. Tüm kişinin hikayesini anlatmak istiyoruz ve yaşam tarzının muhtemelen bunu neden yapmak istediği ve neden bunca yıl boyunca buna bağlı kaldığıyla çok ilgisi var.”

Zorluklardan biri, basılı bir hikaye olarak ortaya çıkan şeyin dijital hale gelmesini sağlamaktı.

Goldberg, “Bu hikayeyi 16 yıl önce anlatabileceğimizden çok daha fazla şekilde anlatabildik” dedi. National Geographic'in 16 yıl önce bir web sitesi vardı, ama o kadardı. Şimdi, paket bir 18 dakikalık belgesel , bir Instagram hikayesi , ve dijital editoryal ekran fotoğraflarla dolu.

'Dijital platformlarımızda harika içerikler oluşturduk ve bu, insanların bu sanal kadavra ile bu öğrencilerin neler görebileceğini görmelerini gerçekten sağlıyor. İnsanların daha önce insan vücudunun böyle bir resmini gördüklerini sanmıyorum.”

Mutchler, hikaye başladığında fotoğrafçıların dijital kamera bile kullanmadıklarını söyledi (dergi 2006 civarında dijitale geçti).

“Yaşayan hayatı siyah beyaz olarak belgelemek ve ardından sanal hayatını, isterseniz ikinci hayatını renkli olarak yapmak olan orijinal konseptimize bağlı kaldık” dedi.

Goldberg, bu parçanın dikkate değer bir yönünün, editör personelinin bu hikaye için değişmemesi olduğunu söyledi: yazar, editör, fotoğrafçı ve fotoğraf editörünün hepsi orijinal ekipti.

Goldberg gülerek, 'Değişen tek şey, bu süre zarfında derginin üç ayrı baş editörünün olmasıydı,' dedi.

16 yıl yapım aşamasında

Ölümde bile Potter'ın ölümsüzlük yolculuğu devam ediyor.

Hikaye nihayet tıbbın geleceği üzerine tam bir sayının parçası olarak yayınlandı. Susan Potter'ın ilk editoryal çalışması için anlamlıydı, ancak Dr. Spitzer tarafından yapılan görüntüleme özenli süreçle yalnızca kısmen tamamlandı.

Plan, tamamen görüntülenene kadar projeyi takip etmektir.

Goldberg, 'Tüm vücudu yavaş yavaş bir avatar olarak hayata geçirildiğinden,' dedi.

Mutchler, serideki en sevdiği fotoğrafın, Potter'ın laboratuvar masasında büst gibi duran donmuş üst çeyreğinin Dr. Spitzer'a baktığını gösterdiğini söyledi.

Mutchler, fotoğraf için 'Hiç böyle bir şey görmedim' dedi.

Goldberg, 'Bu, National Geographic'in 130 yıldır yaptığı şeylerden biri - insanlara başka türlü asla göremeyecekleri şeyleri göstermek,' dedi. “Bu, o tür hikayelerden biri.”

Fotoğrafçı Lynn Johnson, derginin son zaman alıcı özelliğinde yer aldı. 'Katie'nin Yeni Yüzü' bunu anlatmak iki yıl sürdü. Johnson Poynter ile bu hikayedeki çalışmaları hakkında konuştu senenin başlarında.

Mutchler, “(Bu), zamanın ne kadar önemli olduğunu, iyi hikayeler anlatmak için ve günümüz gazetecilik dünyasında bunu nasıl kaybettiğimizi anlatıyor” dedi.